《黄州寒食诗帖》,简称《寒食帖》,墨迹纸本,纵34.8cm,横78cm。此帖17行,共129字,在中国书法史上素有『天下第三行书』之誉 ,现藏于台北『故宫博物院』。
紫桂编写 / 湖南美术出版社 / 2019-04 / 平装
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名家书法篆刻集:胡一川 王冬龄 梁上泉 楚图南 萧劳 李桦 胡考 谢稚柳 柳倩 公木 欧阳中石 乔羽 丁洪 丁聪 王颂余 高冠华 董铁志 黄笃维 张长弓 马少波 苗延秀 陈寿荣 章祖安 秦朝阳 魏启后 张成之 胡铁生 等
王树生 编;孟祥 / 黄河出版社 / 1997-03 / 平装
九品
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2023-05-04 上书
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《袁安碑》和《袁敞碑》皆为汉代篆书碑刻之代表作。篆书至汉代已不如秦时兴盛,书碑多用隶书。此两碑之用篆书,实因袁安、袁敞二人地位显赫,用古体以示隆重。此时去秦尚近,碑字笔迹相承,犹得秦篆古意。两碑风格接近,结构宽博舒展,笔画瘦劲圆融,风格朴茂雄厚,既端严庄重,又含飘逸之势,疑出自一人之手。两碑虽历代不曾被著录,亦无书丹人名,但无疑为汉代篆书之典型,殊可宝贵。
紫桂编写 / 湖南美术出版社 / 2016-03 / 线装
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25.20
2022-08-16 上书
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《清伊秉绶墨迹选》由胡紫桂主编。伊秉绶的隶书取法汉碑,成自家面目。其用笔劲健沉着,横平竖直,中锋行笔, 藏头护尾,借篆法来写隶书,笔下省去了典型的“雁尾”式(波挑式)的笔画,寄精妙于浑朴,寓变化于平直,因此线 条静穆,气象高古;结体充实宽博,气势雄浑,方严整饬;章法布白,字字铺满,四面撑足,给人庄严肃穆的装饰美 感,大有“庙堂之气”,尤其是大字作品,“愈大愈壮”。
紫桂 / 湖南美术出版社 / 2015-08 / 平装
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25.20
2022-08-14 上书
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 《陆柬之文赋》,即《唐陆柬之书陆机〈文赋〉卷》,无款,纸本,纵26.6cm,横370cm,行书,144行,1668字。帖中『渊』『世』等字均作缺笔, 盖避唐初二帝之讳。此卷流传有序,帖后有赵孟頫、李倜、揭傒斯、危素、宋濂、孙承泽等人跋。 卷前引首有明代李东阳篆书『二陆文翰』四字及沈度隶书『陆机文赋陆柬之书』八字。此卷清时入内府,现藏台北『故宫博物院』。
紫桂编写 / 湖南美术出版社 / 2015-12 / 平装
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2022-08-17 上书
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关于《兰亭序》法帖,今之所见皆为唐人之临摹本或刻本。其中著名的有冯承素、虞世南、褚遂良所作之临摹本,以及传为欧阳询摹写上石的 《定武兰亭》刻本。尤其是冯承素摹本精到妍媚,丝丝入扣,据说最切近原帖,又因其首有唐中宗的『神龙』左半印,故称之为《神龙兰亭序》。
紫桂编写 / 湖南美术出版社 / 2021-02 / 平装
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2022-08-17 上书
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宋徽宗赵佶,北宋第八位皇帝。 徽宗极富艺术天分。其少时即雅好笔墨、丹青、图史、射御,与画家王诜、赵令穰等交往密切。登后,徽宗设置书学,复兴画学,并组织编撰 《宣和画谱》《宣和书谱》等图书。徽宗本人书画,均可彪炳史册。
紫桂编写 / 湖南美术出版社 / 2020-12 / 平装
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2022-08-21 上书
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蜀素,宋时蜀地(四川)所产的一种极为名贵的本色绢。有个叫邵子中的将一段织有乌丝栏的蜀素装成长卷,以待名家墨宝。此卷素绢质地粗涩 ,难润笔墨,又有乌丝栏为限,难以纵情挥洒,以致祖孙相传三代,竟无人题写。直至宋元祐三年,邵氏后人遇见米芾,执此卷蜀素索请,米芾则 当仁不让,信手拈来,洋洋洒洒,一挥而就,以行书题写了自作诗六首。这就是《蜀素帖》。
紫桂编写 / 湖南美术出版社 / 2020-07 / 平装
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26.50
2022-08-21 上书
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《明故墨林项公墓志铭》是董其昌应已故的 收藏家、鉴定家项元汴(字子京,号墨林)次孙之请,为墨林项公所写的墓志铭,行书,纸本,现藏于日本东京国立博物馆。此帖秀劲萧散,自然多姿,用笔直率而不流滑,结字虚和而不空疏。通篇道媚淡雅、萧散蕴藉。 《试墨帖》为董其昌与友范尔孚、王伯明、赵满生“试虎丘茶,磨高丽墨,并试笔乱书”即兴所成,草书,纸本,现藏于日本东京国立博物馆。
紫桂 / 湖南美术出版社 / 2019-11 / 平装
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2022-08-15 上书
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本册所收为张瑞图所书之苏轼《后赤壁赋》,作于明熹宗天启三年。《后赤壁赋》为文人所爱,书之者亦众。张瑞图此帖笔力矫健,锋芒凌厉,笔锋多翻折,字势连绵不 、痛快淋漓,诚为其行草之代表作。 张瑞图工书。清吴德旋云:『张果亭、王觉斯人品颓丧,而作字居然有北宋大家之风,岂以其人而废之。』其与董其昌、邢侗、米万钟并称『明末四大书家』,又与董其昌并称『南张北董』。
紫桂 / 湖南美术出版社 / 2016-03 / 平装
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2022-08-15 上书
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《赤壁赋》乃苏轼辞赋之名篇。宋元丰五年(1082),苏轼被贬黄州后,曾先后两次与友人夜游赤壁(黄冈),并先后写下两篇辞赋,即《前赤壁赋》与《后赤壁赋》。此两篇《赤壁赋》文辞典雅、意境优美,而成为后世书家的笔墨钟爱。 元大德五年(1301),时年四十八岁的赵孟頫应明远之请,在松雪斋书写了苏轼的这两篇《赤壁赋》,并作东坡画像于卷首。
紫桂 / 湖南美术出版社 / 2019-04 / 平装
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2022-08-16 上书
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 《史晨碑》,又称《史晨前后碑》,现存于山东曲阜孔庙。『前』、『后』两碑分刻于一石两面。『前碑』全称《鲁相史晨祀孔子奏铭》,刻于东汉建 宁二年(169)三月,为碑阳,十七行,满行三十六字; 『后碑』全称《鲁相史晨飨孔子庙碑》,刻于建宁元年(168)四月,为碑阴,十四行,满行三十六字
紫桂编写 / 湖南美术出版社 / 2016-07 / 线装
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2022-08-16 上书
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本册所收《渡海帖》《次辩才韵诗帖》《江上帖》《获见帖》《归安丘园帖》等,皆为苏轼书法之典型。
紫桂 / 湖南美术出版社 / 2021-03 / 平装
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2022-08-20 上书
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整碑呈长方形,高183cm,宽68cm,厚21cm。碑额题衔5行,行3字;碑文13行,满行30字;碑尾有题名13行,行4字。均为正书。《爨宝子碑》 与同省陆良县的《爨龙颜碑》并称“二爨”,后者因字多碑大称“大爨”,此碑则称“小爨”。两晋有禁碑之令,当时刻石极少。云南远在边陲, 故能留存此碑,洵为不可多得之宝物。
紫桂编写 / 湖南美术出版社 / 2016-03 / 线装
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2022-08-17 上书
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《灵飞经》传世法书除了墨迹本以外,还有诸多刻本,如“渤海本”、 “滋蕙堂本”、“望云本”等,然其皆不及墨迹本精彩。该卷墨迹无署名字款,元代袁桷、明代董其昌皆以为是唐钟绍京所书,后人多承此说。诚然, 《灵飞经》是唐人写经中的书法精口叩,亦是后世学习小楷的极好范本。
紫桂编写 / 湖南美术出版社 / 2016-07 / 平装
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2022-08-18 上书
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《中国书法名碑名帖原色放大本:唐·褚遂良阴符经》是传为褚遂良大字楷书的名作。全篇共九十六行,四百六十一字。其中杨无咎跋云: “草书之法,千变万化,妙理无穷,今于褚中令楷书见之”。为了适应广大书法爱好者临摹、欣赏传统名碑名帖的需求,
紫桂编写 / 湖南美术出版社 / 2015-09 / 平装
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《张猛龙碑》全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》,立于北魏孝明帝正光三年(522)。碑额三行十二字,正书『魏鲁郡太守张府君清颂之碑』; 碑阳正文二十四行,行四十六字,后附刻立碑官吏姓名;碑阴为捐款者题名,共十一列。碑中未署书丹者姓名。原石现在山东曲阜孔庙中。 现存拓本中,尤以明代的『冬温夏清』不损、『盖魏』二字不连拓本为佳。
紫桂编写 / 湖南美术出版社 / 2016-07 / 线装
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《乙瑛碑》,全称《鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》,汉桓帝永兴元年(153)立,文列十八行,满行四十字。虽碑末所刻北宋嘉祐七年张稚圭的楷书题记称此碑为『后汉钟太尉(钟繇)书』,然考钟繇生年,便知张氏勘定不实。该碑刻内容为司徒吴雄、司空赵戒以鲁前相乙瑛之言奏请朝廷,设置百石卒史一名以执掌礼器庙祀,并推举孔龢为百石卒史人选之事。因此该碑又称《孔龢碑》,原石现存山东曲阜孔庙,现置于曲阜碑苑.
紫桂编写 / 湖南美术出版社 / 2019-08 / 线装
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米芾长于行草,尤以行书成就 大。米芾行书体势骏迈,笔画劲健,率意放纵,变化无穷,自谓其书曰“刷字”。 其重要书作有《苕溪诗帖》《蜀素帖》《多景楼诗帖》《虹县诗卷》《研山铭》以及众多的尺牍、手札。
紫桂编写 / 湖南美术出版社 / 2020-12 / 平装
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30.80
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作者 问遂之子上海书法名家
出版社 上海书画社
出版时间 不详
装帧 平装
八品
31.00
2025-06-02 上书
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《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑文》,镌立于唐天宝十一载(752),岑勋撰文,颜真卿书丹,楷书,现存西安碑林。碑文讲述长安 龙兴寺楚金和尚夜诵《法华经》,至《多宝塔品》时,“身心泊然,如入禅定。忽见宝塔,宛在目前,释迦分身,遍满空界”。楚金和尚遂发下宏愿, 并通过不懈努力建佛塔于长安干福寺,将感应中的多宝佛塔 终变为现实的佛门事迹。
紫桂 / 湖南美术出版社 / 2019-07 / 平装
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2022-08-19 上书
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祝允明性情豁达、蜚声艺坛,狂放不羁,才华横溢,与唐寅、文征明、徐祯卿并称“吴天中四才子”,与文征明、王宠并称明代中期书法“三大”。 祝允明攻书,初承家学,其外祖父徐有贞、祖父祝颢、岳父李应祯皆饱学之士,又擅书法。继而,师法前贤,由赵孟頫、黄庭坚、米芾而直追晋唐。 他的书法各体兼善,尤以草书***称,继张旭、怀素、黄庭坚之后,乃续狂草华章。
紫桂编写 / 湖南美术出版社 / 2016-03 / 平装
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32.40
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 本册《急就章》,相传为三国时吴皇象所书。宋人叶梦得获唐人摹本,书正书释文并列于旁,并刻于颍昌。其摹本缺三百余字。明正统四年(1439),吉水杨政据叶梦得拓本临摹上石,所缺之字以元末明初宋克临本补全。因刻于松江,故称《松江本急就章》。此石高185cm,宽93cm,厚22.5cm。碑阳6栏,栏33行,行11字。
紫桂编写 / 湖南美术出版社 / 2016-03 / 线装
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2022-08-17 上书
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 《神策军碑》,全称《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑》,唐武宗会昌三年(843)立于皇宫禁地,原碑久佚。崔铉撰文,柳公权书。 《神策军碑》是柳公权楷书代表作之一。此碑结体匀整,左紧右舒,重心偏高,法度极严。运笔方圆兼施,稳健沉着。宋岑宗旦《书评》云, 柳书『如辕门列兵,森然环卫』,此作可见一斑。
紫桂 / 湖南美术出版社 / 2021-03 / 平装
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2022-08-19 上书
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《自叙帖》纸本墨迹,草书横卷,为怀素41岁时所作,现藏台北“故宫博物院”。文中主要记述了怀素的身世以及他“担笈杖锡,西游上国” ,与当代名流交流书法的荣耀经历。
紫桂编写 / 湖南美术出版社 / 2020-09 / 平装
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2022-08-19 上书
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王铎的出现为晚明『二王』书风的承传与诠释确立了新的典范。首先,他完美地解决了小字扩大所带来的诸如笔 画简单、笔力怯弱等技法问题,下笔大字如小字,锋势全备,笔力强健,沉着痛快,笔画饱满,线条遒劲;其次,小 字的展大势必导致审美点由细微笔法的变化转向对整体气势的把握,因此字法和章法便显得更为重要。
紫桂 / 湖南美术出版社 / 2015-09 / 平装
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2022-08-14 上书
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本册所收《行草与戴枫仲等人书札册页》和《篆隶行草楷杂记册页》,均为小字册页。《行草与戴枫仲等人书札 册页》为傅山所作十余通信札,内容为讨论读书、医病、文学等,足可见傅山之博学该通。此帖运笔精熟,潇洒流丽 ,极为精彩。而《篆隶行草楷杂记册页》将五种书体混合到一帖,驾轻就熟,充分展示了傅山各体兼擅的特点。该帖 用笔老到,寓巧于拙,而其内容也杂糅儒释道等,不拘一格,丰富而饶有趣味。
紫桂 / 湖南美术出版社 / 2021-01 / 平装
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36.00
2022-08-14 上书
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李邕(六七八-七四七年)字泰和,江都人,开元问曾任北海太守,人称“李北海”。精于翰墨,尤喜行书。流传至今的有《云麾将军李秀碑》 《岳麓寺碑》等。此碑书法劲健凛然。用笔瘦劲自然,结字取势纵长,奇宕流畅,其顿挫起伏奕奕动人,顾盼有神,犹是盛唐风范。此碑规模极大, 遒劲而妍丽,为李邕精心之作,为历代书家称道。
紫桂编写 / 湖南美术出版社 / 2019-11 / 平装
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《玄秘塔碑》,全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》。唐开成元年, 高僧端甫大法师圆寂, 文宗皇帝感其功德,赐谥号“大达”法师,并建“玄秘塔”,收其灵骨。《玄秘塔碑》立于唐会昌元年十二月,原碑现存陕西西安碑林,为柳公权 六十四时所书。
紫桂编写 / 湖南美术出版社 / 2021-03 / 平装
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《九成宫醴泉铭》镌立于唐贞观六年(632),由魏征撰文、欧阳询书丹。此碑是唐代楷书的经典范本,又有『楷书之极则』的美誉。 唐贞观五年(631),太宗皇帝将隋代『仁寿宫』扩建成避暑行宫,并更名曰『九成宫』。醴泉即甘美的泉水,碑文中引经据典说明有醴泉喷涌而出是 『天子令德』所致,因此铭石颂德,便有了这篇文辞典雅的《九成宫醴泉铭》。
紫桂编写 / 湖南美术出版社 / 2019-08 / 平装
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